2018-04-05
透露一个小小的事实，总有一天，你会死掉。
死亡，一个公开的秘密；它就在那里，大家却讳莫如深，避之唯恐不及。
谈及死亡的文学作品不多，但凡涉猎死亡题材的作品，都称的上厚重。
托尔斯泰尤其擅长这个主题，他的作品雕梁画栋，引人入胜，读起来却未必是一件轻松愉快的事；因为他总在一个陡峭的角度让你直面死亡的凝重，譬如《童年》的伊尔倩耶夫的母亲，《安娜卡列尼娜》中列文的哥哥，《战争与和平》里安德烈的妻子。你刚与主角共情连接，便要面对赤裸裸的死亡与诀别，面对托尔斯泰对死亡最严肃、深沉的叩问。
托尔斯泰对死亡的思考是一座山，后世也有很多座山，却鲜有逾越者。然而，马库斯笔下的死亡是一条河，婉婉地唱着明快的歌。
在《偷书贼》这部小说中，马库斯匠心独运地使用以死神为第一视角进行叙述，通篇都萦绕在死亡的阴云之下。而较之先贤们以生存观测死亡，选择以死亡观察生存的视角，竟然显出别致的轻松与通透来。
死亡那条小河贯穿时空，静静地流淌在纳粹德国时期，蜿蜒进入德国慕尼黑边郊外一个叫莫尔辛的小镇中，斡旋其中。一个叫莉泽尔的女孩，被寄养在希默尔街的贫民窟里，故事由此铺陈开来。
所以叫“偷书贼”，只是这个女孩爱书胜过世上的一切，她的书和她寻求书的故事，成为她生命中的明灯，照亮身边的人，也照亮整个黑暗的世代。
没有波澜不惊的剧情，也没有高屋建瓴的议论，主体故事只是一个小女孩慢慢记录自己成长的琐事。
然而，娓娓道来的笔触却足以叩击灵魂深处，云淡风轻之下依然可见深厚与哲思。
她的故事像一朵雅致的白花，小小的，绽放在黑暗之中。那片黑暗里，有死亡的阴影，有战争的残暴，有种族的屠戮，有极权的侵蚀，有幽闭的心...
故事后更大的叙事是二战的滚滚烟尘，如同马蹄一般，践踏左右。彼时万马奔腾，存亡只在须臾之间，这朵小花只在间隙中侥幸生长。
滋润这朵小花的是希默尔街中有趣的灵魂。
莉泽尔的养父汉斯。一个有着银色眸子的粉刷匠，奏着会呼吸的风琴；他的嘴角有着夏日香槟的味道，散发着手卷烟的香气，正如他灵魂的馨香。
莉泽尔的密友鲁迪。他的头发是燃烧的柠檬色，他总是永不停息地奔跑着；生活给他苦毒，他却回应面包。那一句“莉泽尔，我可以吻你吗？”是两小无猜间最美的情话。有些爱情，尚未发芽，就已刻骨铭心。
在莉泽尔家地下室藏身的犹太人男孩马克斯。他倔强地活着，甚至打倒首相与死神，只为回馈那句“他的头发像羽毛一样”的温情。
还有莉泽尔那位一直骂着“蠢猪”的养母罗莎，温和忧伤的镇长夫人，以及那许多的人。他们扯下冰冷的面具，突破禁锢的锁链，闪烁晶莹的人性。
直到最后，希默尔街被炸成一片废墟。莉泽尔所爱的一切，都如飞而去。死神都不禁唏嘘！
连死神都显得和蔼可亲，近乎人情，这又是何等残忍的岁月；连死亡都显得善意，活着是多么的不易。
大家都在说，整条希默尔街，只有一个女孩活了下来。
曾经光照她的都黯然，轻快的生活和那些美丽的人都被卷入死亡之中，似乎一切重归于无，所有光明全部终结，回到黑暗的起点。然而，文字穿透死亡的力量，曾经点燃她的一切，凝结成文字继续发光。
那是汉斯家的地下室，鲁迪的面包屑，那是镇长书房窗子上半开的窗户，那是三十五号邻居家的咖啡香...
他们是法西斯，是犹太的刽子手，是希特勒的拥趸；但他们也是一个个有血有肉值得被怜悯的人。在最黑暗的年代，他们的软弱遮掩不住熠熠生辉的人性之光。
每一个人既是天使也是恶魔，既是爱心也是冷漠，既是无惧也是恐惧。从来没有英雄主义，英雄都是被点燃的罪人，罪人都是被蒙蔽的英雄。
连死神都感慨：
人类怎么可以如此丑陋又如此美好，他们的文字为何可以毁灭一切，又可以璀璨夺目？
一缕光，照在黑暗里，响应起荧荧微光；微光互相响应，便照亮起整个世界，不仅穿透黑暗，甚至穿越死亡。
有一种活着让死神颤栗。
对于一个明亮的人，死亡不是最后的结局，哪怕是在死神自述的小说里。死亡是一扇门，推开那扇门，背后是明亮的生活。
有一朵明亮的小花，开在死亡的毒钩下；有一天，战争的马蹄击碎了它，它的瓣四散飘去，藏在泥里。
然而，它的眼泪变成光明的种子，长成一片树林。
告诉你一个秘密，人都会死亡，因此，做一个明亮的人。
《偷书贼》一本关乎死亡，关于战争的小书，因为最朴素的人性，流淌出温情。
做一个明亮的人，让死神颤栗。
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